不要回头

基本解释

　　《不要回头》 - 影片简介

　　《不要回头》是2009年戛纳电影节非竞赛单元的展映影片之一。影片由法国女导演德范执导，法国女星玛索和意大利女星贝鲁奇担纲主演。本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，先行版预告片中，苏菲玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。

　　《不要回头》 - 剧情简介

　　珍妮(苏菲•玛索 Sophie Marceau 饰)是居住在法国的一名美女作家，她和丈夫迪奥(Andrea Di Stefano 饰)共同经营一个幸福美满的四口之家。但是近一段时间，珍妮却感到令人难以承受的压力。客户的要求让她无法随心所欲写作，渐渐地珍妮发现周遭的一切开始发生变化，房间、丈夫、儿女甚至她自己的容貌都让人倍感陌生。珍妮的歇斯底里使家中的欢乐荡然无存，她和丈夫的婚姻也走到尽头。

　　某天，珍妮的容貌也完全发生改变，变成了一个拥有一头黑发、大眼明眸的异域风情女子(莫妮卡•贝鲁奇 Monica Bellucci 饰)。她偶然在母亲的住所看到一张相片，于是启程前往意大利，寻找自己真正的本源归宿……

　　《不要回头》 - 影片视点

　　本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，2002年她推出了第一部自编自导自演的长片《切肤》。此前她作为演员，与校友、导演弗朗索瓦·欧容合作，参演过《看海》和《失魂家族》。另外，弗朗索瓦·欧容的《沙之下》和《八美图》都有她参与了编剧。苏菲·玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。

　　《不要回头》 - 导演简介

　　玛丽娜·德·范 Marina de Van

　　玛丽娜·德·范1971年出生于法国，父亲是名音乐家。她就读于亨利四世中学，并在巴黎索邦大学考取哲学学位。1993年她进入FEMIS(法国的电影学校)学习，1996年毕业。她编剧并导演过六部电影短片，同时与FEMIS出身的另一位导演弗朗索瓦·欧容合作，在欧容早期作品《看海》、《失魂家族》中有演出，并参与其作品《挑逗性谋杀》、《沙之下》、《八美图》等片编剧。2002年玛丽娜推出她的第一部编剧并导演长片《切肤》，2009年推出编导新片《不要回头》，由莫妮卡·贝鲁奇和苏菲·玛索两大美女联袂主演。

　　《不要回头》 - 主演简介

　　苏菲·玛索 Sophie Marceau

　　1966年11月17日，苏菲·玛索出生于法国巴黎市郊。1980年出演法国导演克劳德·比诺多(Claude Pinoteau)拍摄的青春影片《第一次接触》(又译《初吻》)。1982年，在处女作获得巨大成功后，苏菲又主演了其续集《再一次接触》 (又译《青春的疑惑》，“La Boum 2”)，此片推出后依然十分轰动，为她赢得了法国金像奖最佳女主角奖和恺撒奖“最有希望新人奖”。1984年，苏菲与法国影帝杰拉尔德·德帕迪约(Getard Depardieu)和法国影后凯瑟琳·德纳芙(Catherine Deneuve)合作拍摄了浪漫电影《萨卡纳要塞》(Fort Saganne)，第二年，她又与德帕迪约合演了《警察的故事》(Police)。1985年，苏菲·玛索受波兰著名导演安德烈·祖拉斯基(Andrzej Zulawski)之邀主演《狂野的爱》(L' Amour braque)。之后苏菲开始尝试各种不同类型的角色，先后拍摄了《心动的感觉》(“L'etudiante”，1988年)、《雪琳娘》(“Chouans”，1988年)、《我的夜晚比你的白天更美》(“Mes nuits sont plus belles que vos jours”，1989年)《来自巴黎的女孩》(“Pacific Palisades”，1990年)、《蓝色乐章》(“La Note bleue”，1991年)等片，其中：《我的夜晚比你的白天更美》和《蓝色乐章》是苏菲与男朋友安德烈的二次合作。1993年，苏菲与文森特·佩雷兹(Vincent Perez)合作出演了亚历山大·查顿(Alexandre Jardin)导演的爱情浪漫片《芳芳》(Fanfan)。1994年，苏菲主演了法国导演伯特朗·塔维尼埃(Bertrand Tavernier)的古装片《豪情玫瑰》(“La Fille de D'Artagnan”)。以《勇敢的心》进军世界影坛的苏菲并未一帆风顺，在好莱坞遭到挫折后，她又回到了自己的祖国，并拍摄了《云上的日子》等口碑甚佳的影片。

　　莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci

　　莫妮卡·贝鲁奇出生于1964年9月30日，于1990年首次触电，参加了电视片《孩子们的生命》的拍摄工作。1992年，莫妮卡首次亮相好莱坞，就在大导演弗朗西斯-福特-科波拉(Francis Ford Coppola)执导的影片《惊情四百年》中饰演吸血鬼(加里-奥尔德曼饰，Gary Oldman)的新娘之一。随后，莫妮卡又拍摄了犯罪题材影片《英雄》(“The Heroes”，1994年)和儿童题材影片《雪球》(“Snowball”，1995年)。1995年，莫妮卡在美国电视片《约瑟夫》中与本-金斯利和多米尼奎-桑达演对手戏。1996年，莫妮卡·贝鲁奇拍摄了她的第一部法语影片《非常公寓》，她在这部浪漫剧中的出色表演为她赢得了法国恺撒电影奖的提名。1997年，她在简-库恩执导的著名惊悚片《太保密码》中饰演嗜杀成性的银行抢劫犯。2000年，在影片《疑云密布》中饰演吉恩-哈克曼关系不和的妻子钱特尔-赫斯特。同一年，莫妮卡因在影片《西西里的美丽传说》(Melena，又译作《真爱伴我行》)中出色地饰演了一位小人物而在国际上赢得了空前声誉。该片获2000年英国影艺学院奖和法国凯撒奖最佳外语片，还入围2项奥斯卡奖。2002年克里斯托弗-甘斯执导、揉和了各种流派拍摄而成的《狼族盟约》，影片由文森特-卡斯尔担纲主演。莫妮卡·贝鲁奇也因在该片中的精彩表演而获得美国奥斯卡科幻、梦幻和恐怖片最佳女配角奖的提名。此后，莫妮卡又在根据连环漫画改编的影片《埃及任务》中饰演艳丽诱人的尼罗河女王。在2003年，莫妮卡继与《惊情四百年》一片中另一主演基努-里维斯合作后，出演了《黑客帝国》的续集《黑客帝国2：重装上阵》和《黑客帝国3：最后战役》。

　　《不要回头》 -幕后制作

　　自我认同——人类永恒的主题

　　《不要回头》是法国女导演玛丽娜·德·范的第二部长片作品，在让人侧目的处女作《切肤》七年之后才问世。这七年当中，她在两部电影中出演了角色，为一部电影合作编剧，并导演了一个短片《散步》2007。

　　玛丽娜·德·范似乎对讨论自我身份的确认有着恒久的兴趣。影片的主题源于被揭掉面具的恐惧感，源于担心自己所熟悉和亲近的东西总有一天会变得陌生的恐惧。主人公让娜看着围绕着自己的世界一点一点发生变化，她的体验从那些最习以为常的事物开始，从餐桌的位置到一只眼睛的颜色。一点点小的变化发生，然后整个现实揭下我们所熟悉的面具。她的环境在未知中失去平衡，自己的脸渐渐变成别人的面孔。导演坦承，“这一段过程很吸引我：一个人不得不接受自己体内的陌生者，两张面孔为了获得承认，在同一具身体内展开战斗。”

　　导演想把这种对自己体内正在发生的变化有所感的焦虑用影像表现出来。让娜面容的变化传达出她正在经历某种激烈撼动着自我认同的东西。这正是导演启用两个女演员饰演同一个角色想要达到的效果。

　　玛丽娜·德·范将这部影片与自己的处女作《切肤》联系起来：这两部电影都是关于一个焦虑的人，在与自我的关系中，仿佛面对一个无法确知的对象。我是谁?陌生于我的他者又是谁?我和他者之间区别在何处?在《切肤》中，主人公通过自残、通过同自己身体的交锋来实践这些问题。而在《不要回头》中，玛丽娜想将这种焦虑以更为弥散、更为切近也更为粗暴的方式表现出来。我们都可以退后一步观察自己的身体。看着自己的面容发生变化，我们每个人都没办法冷静地袖手旁观。当自己的面孔改变着我们关于亲密的认知，这种动摇真是颠覆性的。但是同时，这又是一种最日常、最基本的经验，在衰老过程之中我们每个人多多少少都经历着这样一种体验……

　　主人公让娜的焦虑和对真实的渴望是粗暴的，她想看到真实，为了获得真相她宁可让自己的直觉经受痛苦的扭曲。导演澄清道，“我需要了解这种充斥着暴力的情感纷乱，但接下去，暴力并不是吸引我的元素。我相信我的人物和观众都不希望只看到暴力。我不喜欢刺激，也不喜欢惊悚效果。我只是将自己融化在情感之中，并将此与观众分享。”

　　苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇同台飙戏

　　一开始，玛丽娜·德·范还没有考虑到女演员的人选，让娜的面孔让她联想到的是某种相当抽象、颇具可塑性的影像，“我经常想到的是一些静物的形象，人们为了重塑它而将之摧毁，留下陈旧的遗迹和崭新的开始。”关于选角，玛丽娜特别提到，“除了优秀的女演员，我需要在两种美丽之中找到完美的平衡，以避免观众对让娜的恐慌产生误解——这不是关于一个漂亮女人变丑、失去美貌的故事，而涉及到一个人对自己的身份确认。”

　　确定苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇这两位国宝级女演员之后，制片方向她们发出了邀请，制片方不仅将剧本、还把玛丽娜·德·范的第一部电影《切肤》寄给她们。导演解释说，“让她们看到我的第一部电影很重要，这不是诱惑，而是消除隔阂的方式。她们看了《切肤》便会了解我是怎样一个人，有了共同的兴趣才能走到一块。”让玛丽娜颇感得意的是，苏菲和莫妮卡很快便表现出对剧本和导演处女作的好感，三个为电影所宠爱的女人开始了一段结伴之旅。

　　玛丽娜·德·范对苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇表演节奏上的迥异风格深有体会：“苏菲非常多变，她用她的身体在演戏，她的行动敏锐而神经质。摄像机很难抓住她的眼神和表情。她总是在奔跑，渐行渐远，像一个不安定的存在，有点怯生、谨慎，却又非常容易亲近;而莫妮卡则非常不同，她更为庄严，非常乐于奉献。她以一种非常节制的方式在表演，不那么现实。她通过她的眼睛来表现内心。她宁静的脸庞让人想起谜一般的蒙娜丽莎，对我来说这是一张珍贵的王牌来展现影片意大利部分人物的奥秘。

　　说是两位顶级美女同台飙戏，实际上影片中两者的交集很少。除了影片结尾处的一次对视，二人基本是一人一半剧情，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部。由于日程的缘故，莫妮卡的戏先一步开拍。对此导演叫苦不迭：“莫妮卡扮演的是苏菲这个人物后来的样子，所以还不知道苏菲会怎么演而先拍莫妮卡的部分可真是个苦差役!总体来说，我要求苏菲在她表演的20分钟里尽量放慢节奏。我们得让蓄电池(苏菲)和圣母玛利亚(莫妮卡)之间的转换不那么突兀。”

　　1+1的结果可能远远大过于2，银幕上两位女演员的面容融合在一起的场面非常惊人：容貌的变形表现得既美丽又可怖，那张有点莫妮卡又有点苏菲的面孔因其不对称和畸形像极了一个动物，而这却是两张美丽而精致的面容的混合体。这种美丽的失势对于表现影片的主题很重要，它让人联想到潜藏于自我、在面容之中却不为人发现的痛楚。影片通过3D技术对脸部特征进行重构，相关的特技工作花费了十个月之久。

　　三个美丽女人之间的电光火石

　　导演玛丽娜·德·范自言没有太多指导演员的经验。开拍之初，玛丽娜自问是否有能力指导拥有如此多经验和名望的演员，而交流过程中，她立即在两位女演员身上找到一种尊重和乐于倾听的意愿，这让她很有安全感。“看着她们的专注和敏悟我简直入了迷。她们似乎给与我百分之百的信赖!我从未跟这样容易相处的女演员共事过。她们如此温柔、细腻、高贵，她们之间对彼此表现出的兴趣交流着一种令人陶醉的能量……这让我兴奋极了!”

　　问及这两位欧洲顶级美女的魅力从何而来，同样身为女人的导演玛丽娜评价说，这源于她们内心的力量。“美丽还不足以抓住眼球。越是对一切都活跃且专注的人就越能被影像铭记。莫妮卡和苏菲不仅对自己，对其他人也都很专注。她们很善于倾听，她们永远在自己与他人之间建起桥梁。所有这些都让我们对她们的美丽目不转睛。她们打动了我们。”

　　《不要回头》 -花絮

　　在确定苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇担当女主角之前，导演玛丽娜-德-范首先想到的人选是艾曼纽·德芙和碧翠斯·黛尔。当时确定的片名叫做《否则》。

　　在苏菲·玛索的电影生涯中，她已经成为过一次莫妮卡了。实际上，苏菲本是电影《灵石会议》主要角色的首选，而最终为后者替代。再爆一点料，《灵石会议》的导演纪洛姆·尼克乐在他之后的电影《钥匙》中给了本片导演玛丽娜-德-范一个小角色。

　　剧中心理医生的角色由导演的兄弟阿德亚安·德·范饰演。在《切肤》中他曾扮演一名实习生，也曾参与玛丽娜的师兄弗朗索瓦·欧容的影片《失魂家族Sitcom》的拍摄。

　　英国导演尼古拉斯·罗伊格曾在1974年拍摄了一部奇幻电影也叫《不要回头》，其中的大部分情节也在意大利取景。

　　戛纳亮相：《不要回头》入围了第62届戛纳电影节官方选片中的午夜场特别放映环节。

　　《不要回头》 -影片赏析

　　苏菲·玛索自己都不敢说是法国演技最好的女演员，同样莫妮卡·贝鲁奇也离意大利伟大女星的地位尚有距离。但这并不妨碍她们俩成为欧洲最具人气的女人。崇拜症似的美貌，区别于好莱坞的成熟魅力，超越于普通意义的性感，让这两个女人占据了各大娱乐媒体的封面。国际化的路线很成功，都已年过四十的法国、意大利女人，也不满足于充当花瓶。毕竟再瓷实的肌肤无法抗拒皱纹变成裂痕，寻求演艺形象和表演类型的突破，玛索和贝鲁奇再走不同的路，本无交集。这一次的《不要回头》，至少观众看到了她俩的努力，谁更迷人，一比既知。

　　不再年轻的苏菲·玛索，这两年已经开始初执拿导筒，反响波澜不惊，远不如她做演员受关注。贝鲁奇在美国和法国影坛频繁出没，也试图突破花瓶定势，接下几部考验演技的剧情片，可结果并不理想。欧洲的女演员，当成她们俩这样也算是极品，借一部电影名来说，就是《只怪你太美了》，在一众同年龄段女演员中，美貌压过了演技，总与“伟大”二字隔洋向往。与花瓶相对的是才女。有趣的是，《不要回头》的导演玛丽娜·德凡就是这些年法国电影圈进步颇大的“小才女”。德凡年纪并不大，却是Femis科班出身，自身形象也显可塑性，常在弗朗索瓦·奥宗等师兄弟的片子里编剧、出演，可算是颇具才华，能导能编能演的新锐女影人。《不要回头》只是德凡的第二部长片，上一部处女作《在我的皮囊里》赢得圈内和观众的广泛好评，这一次再接再厉，作为新人直接入围戛纳电影节的展映单元，纠集两位顶级美女，和众大师同台，前途颇为看好。

　　这部《不要回头》的立意，还真可以用德凡前作的名称来概括：两个相貌、身份完全不同的中年女人，法国人让娜就“藏在”意大利人玛丽娜的“皮囊”里，从沉睡到觉醒的过程。生活美满，家庭幸福的女作家让娜，在面对创作困境时，身体突然发生巨变。不单是自己的相貌躯体，就连身边的亲人，环境都通通抹去，诡异得不明所以。女主角只得重溯回忆，带领观众一起寻找缘由，一切都是从回忆录开始，而记忆里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑变成了诡异的悬念，时空关系完全错乱，苏菲·玛索陷入了超现实的迷雾中，观众也跟着兜圈子，最终才发现导演的意图，像是看了一场变脸魔术秀。

　　影片在叙事上的刻意迷乱，如果用正常的手法讲述并不复杂，但德凡显然不甘心如此保守简略。《不要回头》里运用了先进的电脑特效，模拟出苏菲·玛索逐步变化成莫妮卡·贝鲁奇的每一个阶段。而且这种变化要伴随着剧情，而不是一个镜头几秒钟就可完成的，影片中有十几分钟，让娜的脸一半是苏菲，一半是莫妮卡，两个美女的面部特征生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。

　　这种完全不符合常理的造型，外人却毫不惊讶女主角的变化，人物和环境的一再变幻，已经模糊了真实和想象的界限。德凡在影片中，其实引用了“心理重现”的方式，像很多成功的惊悚片一样，观众看到的很可能只是女主角的错觉。包括她自己的相貌，母亲和丈夫孩子的模样，家庭出身等等，让娜必须从童年诞生地去寻找，就像心理医生的催眠一样，从记忆深处找回自己。《不要回头》所做的就是拍下这个过程，主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。

　　这是个不俗的剧本，可惜德凡的处理过于魔幻，有为了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和叙事。有时候观众需要自己琢磨因果逻辑，填补漏洞，本来是件好事，结果处理的有点绕，前半段故布疑阵，显得累赘且拖沓。这种寻找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是让娜从照片中认出生母，毅然前往意大利南部的段落，成为这个悬疑故事的真正转折。熟悉此类题材的观众，已经可以猜出事情的由来，逐渐接受导演的处理方式，再从女孩的视角来陈述就顺当多了。相比之下，阿莫多瓦的悬念就设的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通过戏剧手法造出魔幻的效果，德凡的这部《不要回头》则显得“机械化”了。

　　作为商业片，影片的最大卖点还是两位欧洲顶级美女的“对决”。影片中由于只是一个女人在变化，其实并没有多少对手戏。一人一半剧情平均分配，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部，仅有结尾处的一次对视，算是完成了灵魂对肉体的“交接仪式”。至于谁的演技更好些，各家粉丝自有评判。个人以为，相比之下苏菲的疑惑和恐惧更多些，有更多更重的戏份可以发挥，观众的情绪也随同她的心理表演而调动。到了后面莫妮卡回意大利的寻找，故事已经顺畅明朗，再辅以童年记忆的闪回，留给表演上的空间并不多了。最为津津乐道的，还是让娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了电影史上最完整最细致的“变脸魔术”。原来美女也是一场“真实的谎言”。

　　遗憾的是，相对保守的法国影评人们并未赞同导演玛丽娜·德凡的煞费苦心，也一点都不给两位女明星面子，《不要回头》公映后的评价并不高。应该说，观众对于这么个悬疑题材还是报以很大的好奇心的，这不是一个平白直诉的乏味故事，演员形体的异化，甚至带有一点cult风味，算是难得的尝试了。然而问题就在这里，把《不要回头》当艺术电影看得影评人们，觉得导演和编剧故弄玄虚，卖弄特技;而把影片当商业类型看得观众，又无法完全接受其表现手法，缺乏简单易懂的叙事逻辑。或许是期待高了点，最后的票房并未有预期的理想。但若仅此就给两位女星下一个评语，尚为时过早。毕竟她们俩为了首次合作，表现地很卖力，在风韵犹存的岁月里，用这种“破相”的对决方式留下银幕痕迹，这已经需要份勇气，还是对得起影迷们多年的追捧和迷恋的。

　　《不要回头》 -评论

　　很明显，导演玛丽娜·德·范想凭借《不要回头》的明星阵容和勃勃野心跻身于电影大师之列。然而，她的叙事手法缺乏新意。玛丽娜-德-范是一位出色的导演，却在法国影坛无法被归类。 ——《正片》杂志

　　捕获人的氛围和两位巨星的信手拈来，让我们能够宽恕导演的愚笨(尤其在结尾处)和相衬之下黯然失色的男搭档。 ——《20分钟》

　　那些指望导演的新片能跟《切肤》媲美的影迷可能要失望了。影片的处理不如后者深入内心，结构更为松散……撇开这些不谈，我们还是支持这样一次自由而反叛的艺术尝试。 ——Dvdrama网站

　　一切都平平，玛丽娜·德·范太过在意苏菲-玛索和莫妮卡-贝鲁奇金蝉脱壳的特技效果，有点忘记了她的电影，让影片沦为女演员的展示秀。 ——《ELLE》